Метро 2034

Единственное, что сделал в этом «Метро» Глуховский хорошего — это накрепко прикрутил действие романа к реальной схеме метро московского. Буквально. Географически. Ориентирами в виде станций и переходов. Указательный палец в процессе чтения сам тянется к задней странице обложки, чтобы на напечатанной там схеме отследить передвижения героев. Тут, кстати, нас сразу ожидает косяк, правда пока от издателей — схему-то не мешало бы напечатать и крупнее, и четче. И легенду к ней тоже.
Зато с размером шрифта самого текста проблем никаких — он и крупный, и четкий. Вообще, признаков «книги ради книги», кроме размера шрифта и ширины полей в этом тексте более чем достаточно, и, что плохо, большая их часть совсем не оформительского свойства, а находится, к сожалению, внутри текста.
Сама форма изложения, «роад-стори» (знает, кстати, кто-нибудь корректный русский аналог этого термина?), когда всё, что делают герои — это передвигаются из одного пункта в другой, крайне благодатна для затягивания действия — чтобы роман получился, толстый, а не какая-нибудь там повестушка. И эту предрасположенность формы Глуховский использует на полную катушку. Вместо «пункта» в предыдущем предложении прямо просится «локация», настолько сильно ассоциируется эта книга с компьютерными играми — пришли, постреляли, убили кого-нибудь (или не убили), опять пошли, пришли, полечились (буквально, в больнице) — дальше пошли.
Но, в отличие от компьютерных игр, обычно жестко привязанных к какому-никакому сюжету, у Глуховского герои двигаются по метро без какой-либо значимой цели, и, мало того, каждый раз, когда они этой цели, казалось бы, достигают (уррра!), цель оказывается ложной. И по новой, «по шпалам, по сибирской дороге», к очередной ложной цели и к новому витку сюжета, который опять никуда не приведет ни персонажей, ни читателя. Первым — ничего, они живут по воле автора, а последние вынуждены читать пространные и малоубедительные объяснения и, выпучив глаза, наблюдать выкатывающий (нет, не из кустов) из тоннеля бронепоезд. Это, кстати, был второй случай в моей читательской практике, когда я с криком отбросил от себя книгу (аааааааа — пиу — хрясь!), настолько возмутительно неприкрытой оказалась банальность авторского хода. (Первый случился на «Одиночестве в сети», на сцене, где неизлечимо больная всем медицинским справочником возлюбленная главного героя погибает под экскаватором. Или бульдозером? Стерлось уже, слава аллаху).
Если вы дочитали до этого места (что странно), то обратили внимание на множественное число героев «Метро 2034». Это не потому, что я не хочу спойлерить, а потому, что их там, главных — как минимум три. Или вообще ни одного, потому что автор, пытаясь написать нам вместо одного яркого портрета три ярких портрета, не осиливает их вовсе. И мы получаем три бледные тени, отягощенные, к тому же, грузом собственных воспоминаний (неинтересных) и собственной философией — скучной, неоригинальной, да ещё и поданной примерно так: «действие — действие — пауза — флешбек — философия». Согласитесь, когда в жанровом тексте вы безошибочно вычисляете философию и со второго раза смело пролистываете страницы, чтобы её не читать, это ведь много говорит о литературном мастерстве автора?
Но мне мало этих танцев. Я пройдусь ещё и по атмосфере, которая регулярно ставится в «плюс», что первому «Метро», 2033-му, что последнему, о котором речь. Собственно в первом абзаце я все сказал про атмосферу — метро. Больше ничего. Всё остальное, что было предпринято Глуховским в этом смысле, выглядит странно и неправдоподобно. Вот вы, сейчас, в 2009-м году, ответьте мне на простой вопрос: вы знаете, что такое «химический карандаш»? Вы видели когда-нибудь химический карандаш? Держали его в руках? Писали им? А у Глуховского, в 2034-м, люди берут химический карандаш в руки и помечают им что-то на схеме. Мне понятен откат на 100 лет назад в результате катаклизма. Мне не понятен набор артефактов столетней давности. Включая бронепоезд.
Зато понятна мотивация автора. И кристально ясна перспектива появления «Метро 2035», 2036, 2037 и так далее.
Не читать.

С упоением прочитав "Метро 2033", ожидала эту книгу с нетерпением и опаской: а вдруг, как любая вторая часть, она будет отдаленно напоминать первую и будет написана исключительно в коммерческих целях?
Но, заполучив вторую книгу, буквально с первых страниц окунулась в водоворот событий и на одной вдохе прочитала всё до конца.
Да, это совершенно иная история, не связанная с первой частью (что, собственно, и делает её интересной). А еще, во второй книге Дмитрий Глуховский, как мне кажется, всё чаще обращается к жизненной философии, что мне, как человеку увлекающимися подобными вещами, было крайне интересно читать: куда же его заведет та или иная мысль, как раскроется и к каким выводам он нас подтолкнет.
Всем, кто читал или не читал первую книгу, советую!

Друзья! Я постараюсь быть отчаянно объективным, но я Вам должен что-то срочно сказать.
Предистория - роман "Метро 2033". Коммерческий успех, прорыв в русской фантастике, огромный общественный резонанс. Клааасс, Глуховский молодец. Затем, его второй роман, "Сумерки" (очередной успех), мне он даже больше нравиться, но не суть.
Теперь, "Метро 2034". И что же?
Друзья! Я предлагаю скинуться и дать Глуховскому денег. Побольше. Всё дело в том, что мы теряем отличного писателя. Я не знаю сколько сейчас получают хорошие журналисты и какие нынче гонорары за культовые романы, но так делать нельзя. За такое нужно бить морду товарищи.
Есть такое слово - "отписаться". Вот же оно. Первая часть была достаточно длинной (370 очень мелким шрифтом), вторую же я прочитал часа за 4 (450 таким шрифтом, будто добрая часть россиян страдает слепотой и дислексией одновременно). И то потому что 2 спал.. Да и сюжет по сравнению с первой частью абсолютно не выдерживает конкуренции. Самый яркий пример в современной русской литературе, когда из-за обыкновенного желания заработать бабки, страдает качество произведения. Хромает слишком сильно, чтобы можно было бы простить.
Я готов ждать не 2 года, а 5, но я хочу читать настоящее Метро. А пока.. Пис оф щит =)

Каждый читатель "Метро" Глуховского поневоле будет сравнивать вторую книгу с первой и зачастую не в пользу второй. И дело даже не в разнице объемов при вопиющей разнице в цене - в первые полгода это особенно шокировало. И не в громкой рекламной акции. Дело в обманутых ожиданиях. Я не берусь судить, что хорошо, а что плохо, скажу лишь, что первая книга покоряла людей атмосферой - это была легенда, та самая страшная сказка, которой пугают по ночам. Это был методичный квест по поинтам мутировавшей реальности, яркой, зловещей и игровой. Нам дали героя нулевого уровня, на которого потом мы в процессе чтения навешивали скилы и инвентарь, постепенно привыкая к нему.
Вторая книга же уже не является игровой уютной легендой, напротив, нам ясно дают понять, что ничего уютного в этом задыхающемся от радиации мире не осталось, играть здесь смертельно опасно, места для Артёмовых благих намерений и детской наивности тут нет. Жестокий эпизод из жестокой реальности. То, что главного героя автор поменял, мне единственно не понравилось, я всё-таки в плане персонажей однолюб. Не исключено, кстати, что Артём участвовал здесь эпизодически, но сказать точно, тот это Артём или другой, невозможно. Выдвинув же вместо него на первый план фигуру Хантера, автор, на мой вкус, недостаточно рельефно ее прорисовал. Хотелось каких-нибудь шокирующих открытий, а их не было.

Итак, сюжет строится на том, что Хантер и старик по прозвищу Гомер идут с Севастопольской, чтобы предотвратить биологическую угрозу, нависшую над всем метро. Интересно уже то, что на карте первой книги станция Севастопольская отмечена как заброшенная. Гомер одержим своим именем, он искренне оплакивает гибель многотысячелетней человеческой культуры и хочет создать эпическую поэму, которая поддерживала бы дух жителей метро. В качестве героя он однозначно выбирает Хантера, а вот на роль героини никого нет, кроме совсем еще молодой девушки Саши, которую они случайно спасают от бандитов. Многие ругают вторую книгу за нелепую любовную линию, но я говорю, что не пахнет тут никакой линией. Гомер, следуя усвоенным литературным и фольклорным канонам, пытается создать такой сюжет их путешествия, чтобы уложить его в надлежащую канву, но реальность - это не сказка, она идет по своим дорогам, и Гомеру остается только смиряться и ужасаться. Смиряться с тем, что не напишет свою книгу. Ужасаться тому, что метро теперь обречено, ведь он искренне верит, что без следования канонам герой не сможет спасти мир.
Однако, он несмотря ни на что, всё-таки стал последним певцом постъядерной эпохи - больше всё равно никого нет. Сможет ли поддерживать людей его история, записанная в старой тетрадке, покажет время. Но грустно и безнадежно это было читать. Книга интересная, но как представишь, что такое бы могло стать реальностью: полное уничтожение культуры, забвение прошлого, горстка людей, отрезанных от всего мира и не знающих даже, есть ли еще что-то в этом мире, кроме них самих... Хочется сказать что-нибудь банальное в духе берегите планету, но понимаешь, что планете-то пофигу. Планета покрутится и забудет. Так что я буду в своем репертуаре и посоветую создать бэкап на другой. Люди столько уже прошли, что без точки сохранения было бы очень жалко всё это потерять.

Знаете, а это вовсе и не прямое продолжение истории, рассказанной Глуховским в "Метро 2033". Совершенно отдельно живущая повесть. Есть общие персонажи и глухие упоминания о событиях книги первой, но они вовсе не обязательны.
И ещё — МНЕ нравится. Нравится, хотя, наслушавшись и начитавшись мнений, что "Метро 2034" намного слабее "Метро 2033", внутренне был готов с этим согласиться, и книгу взялся читать скорее из принципа делать то, что сам задумал. И правильно сделал, что взялся читать — книга вовсе не плоха. Конечно, она написана в другом темпоритме, нежели книга первая, она написана с другой энергетикой, с меньшим масштабом и меньшим охватом описания как в географии Метро, так и по временнЫм рамкам, зато, например, детали "часа икс" (или, если хотите, "судного дня") здесь написаны как бы взглядом "изнутри" нашего ГГ (Гомера), а не просто как рассказ о том, как именно это было.
Если первая книга, по моему разумению, в бОльшей степени являлась постапокалиптическим квестом, то эта повесть... тоже квест, только квест не внешний, не ходилка-бродилка-стрелялка-догонялка (хотя и этого тут достаточно), а квест внутренний. Этакий поход внутрь самого себя. Поход-поиск. Поход-поиск философа и начинающего писателя Гомера, поход-поиск отверженной всеми девушки Саши, бродячего музыканта Леонида, и, конечно же, это поход-поиск нашего старого знакомого Хантера.
На мой взгляд, Глуховский очень умело нагнетает напряжение, переводя действие от главы к главе от одной группы персонажей к другой, и заставляя читателя нервно сглатывать и упоённо читать дальше и дальше. Все Главные Герои волей-неволей попадают в ситуацию высокого нравственного Выбора, такого Выбора, от которого зависит, останется ли он и далее Человеком, или перешагнёт ту невидимую грань, из-за которой возврата уже не будет. И каждый из наших ГГ свой Выбор делает, творя тем самым Будущее и творя тем самым рукописную Историю, историю, воплощённую в Книге...
Я поставил этой книге, в отличие от книги первой, не 4, а 5 звёздочек, потому что эта книга гораздо более цельная и смелая. Хотя бы потому, что автор не повёлся на читательский массовый спрос и не побоялся негативных оценок любителей простого приключенческо-страшилочного чтения, а написал эту книгу именно так! И я однозначно эту книгу оставлю на полке с любимыми книгами в жанре "фантастика" и однажды вернусь к ней.