awards
2
Гарри Поттер и Орден Феникса

Гарри Поттер и Орден Феникса

2003 г. / Роман
Когда силы зла объединяются, а власть имущие слепы, добрым волшебникам нельзя стоять в стороне. Новый учебный год поставит перед Гарри и его друзьями недетские вопросы. Но они не обыкновенные ученики и им есть чем бороться с тёмными силами.
Эта книга входит в цикл: Гарри Поттер
Озвучки
Гарри Поттер и орден Феникса
Год издания: 2012 г.
Длительность: 896 часов 33 минуты
Исполнители: Юрий Заборовский
Подробнее
Гарри Поттер
Год издания: 2011 г.
Длительность:
Издатель: Союз
Исполнители: Александр Клюквин
Подробнее
Гарри Поттер и Орден Феникса
Год издания: 2009 г.
Длительность: 29 часов 26 минут
Издатель: Союз
Исполнители: Александр Клюквин
Подробнее
Коллекция книг о Гарри Поттере
Год издания: 2009 г.
Длительность:
Издатель: Союз
Исполнители: Александр Клюквин
Подробнее
Harry Potter and the Order of the Phoenix
Год издания: 2003 г.
Длительность: 28 часов 8 минут
Исполнители: Стивен Фрай
Подробнее
Harry Potter and the Order of the Phoenix
Год издания: 2003 г.
Длительность: 24 часа 5 минут
Издатель: Bloomsbury Publishing PLC
Исполнители: Стивен Фрай
Подробнее
Рецензии
Этот толстенький труд, которые многие считают длинным и нудным, содержит в себе множество всякого. Он многогранен, более глубок, в нем лучше раскрываются образы героев.
Вывод, к которому я пришел в одночасье - Главные герои поттерианы – семья его тетки. Если бы не они, то Гарри Поттеру, росшему среди нормальных людей, никогда не сохранить такой паталогической любви к родителям. Родителям, которых он по существу никогда не видел.
На фоне вновь вскрывшихся фактов можно с уверенностью определить, что Снегг – лучший врун. Дом Мраксов чем-то неуловимо напоминает Дом Хитклифа. Держать Трелони в школе из-за пророчества разумно, но непедагогично. Страшусь представить – что именно наколдовал себе папа Хагрида, чтобы стало возможным его зачатие. Для любви нет преград в данном случае.
Не перестает радовать Гермиона. Она не только самая умная (что множество раз подтверждено), самая хитрая (обманула Амбридж), но и единственная из неразлучной троицы типа разбирается в межполовых отношениях, учит Гарри как себя вести с Чжоу, вообще позиционирует женскую половину человечества.
Подобной всесторонней и непотопляемой личности в поттериане нет, если только Дамблдор. Роулинг это тоже заметила и побыстрее навесила на него ярлык гомосексуалиста, дабы подчеркнуть мужское несовершенство. Этим авторша отплатила всем мужчинам, которые не понимали всего ее величия вплоть до момента, когда она стала известной писательницей.
В общем и целом – мы имеем перед собой некий квест, где злобный Волан-де-Морт имеет 7 жизней, но противостоит ему не убиваемый Гарри Поттер.
Вообще непонятно – чего такого ужасного в Волан-де-Морте, который просто не хотел умирать и старался сделать этот мир миром для избранных. В современном мире подобные стремления тривиальны. Древнейшее семейство Блэков – чистота крови навек. Напоминает семейство высших чиновников.
Самая объемная книга из всей эпопеи расскажет о том, как Поттер заставил считаться с собой. Игры кончились - Воландеморт вернулся. И мир волшебников и чародеев, так долго находившийся в неведении наконец узнает правду о нависшей угрозе. Каждый будет бороться как может: кто-то смело смотрит в лицо опасности и готов обнажить волшебную палочку, кто-то спасается бегством.
Меня не покидает называть эту часть - политической. Уж больно много всяческих примеров, разговоров о власти, репрессий и жестокости. И опасаться стоит не сколько Того-чье-имя-нельзя-называть, сколько собственного Министерства Магии, которое издает один дурной приказ за другим. Смятение селится в душах юных волшебников, и они решают самостоятельно бороться с надвигающимся Злом.
Но и в это смутное время любви находится место - всеми любимый и уже довольно повзрослевший волшебник впервые целует девушку и в воздухе начинает витать аромат романтических увлечений, устоять перед которым ни в силах и верные друзья Гарри.
Любовь, интрига, магия и смертельная опасность - что еще нужно для увлекательного чтения!?
Честно признаюсь, что это моя самая любимая книга из всей серии. Перечитывала раз 5, не меньше. На этом томе, на мой взгляд, вся серия "повзрослела", стала более напряженной. Гарри здесь из маленького мальчика превращается в юношу, хитросплетения сюжета начинают сжиматься - не так уж и сильно, но все вместе вызывает в животе ощущение беспокойства, вплоть до самого конца книги.
Отдельное спасибо Роулинг за битву в отделе тайн. В фильме она показана не так драматично, хотя, тут все зависит от конкретного читателя и его воображения. Мне кажется, что эта сцена более динамична, чем битва за Хогвартс. Смерть Сириуса очень для многих стала отправной точкой для фанатского творчества и нельзя отрицать силу этого авторского хода. Правда, тут можно задаться вопросом: насколько Роулинг жестокая женщина, что отобрала у Гарри последнего родственника? Стоило ли его и вовсе оставлять сиротой, без лучика надежды? (почему-то здесь вспомнилась фраза из последнего Бонда: "Из сирот всегда получаются самые лучшие агенты").
Самые любимые и хорошо прописанные персонажи в этой книге, как ни странно, Полумна и Гарри. Такой дуэт умалишенных подростков. Еще импонирует Невилл, у которого проявляется характер (хотя он и до этого у него был, но не настолько явно).
В общем, сама написала, самой захотелось перечитать книгу еще раз. Что и вам сделать рекомендую)
Гарри Поттер и Орден Феникса - это уже пятая часть "поттерианы", но не менее интересная и захватывающая чем предыдущие четыре. Фантастический уютный, продуманный до мелочей мир волшебников, магические существа, дружба, любовь, ненависть - со всем этим мы сталкиваемся в этой книге. В некоторых моментах просто текут слезы, иногда хочется смеяться.
Гарри уже не ребенок, но еще и не взрослый. Ему 16. Как каждому подростку, в этом возрасте свойственно найти первую любовь, беззаботно проводить время с друзьями. И не смотря на то, что Гарри сталкивается со взрослыми проблемами, в его жизни все так же находится место для лучших друзей Рона и Гермионы, и даже для романтики (этот незабываемый поцелуй Гарри и Чжоу Чан).
Эта книга очень цепляет. Мы узнаем так много новых тайн. Происходит новая масштабная потрясающая дуэль Гарри и Волан-де-Морта в Министерстве магии. Но как говорится "продолжение следует".
Безусловно, Роулинг - одна из выдающихся писательниц современности, на книгах которой выросло не одно поколение детей. Но, вместе с книгами, выросло и стало гораздо более серьёзным и внутреннее наполнение "Гарри Поттера". Для многих это стало неожиданностью, так как мы успели привыкнуть, что добро побеждает зло без потерь (как в многих книгах современности). Писательница смело разрушает подобные стереотипы, закручивая сюжет до невообразимости. Мне кажется, что "Орден Феникса" - лучшая из всех книг серии, так как демонстрирует силу, которую могут иметь люди собравшись вместе ради общей цели. Писательница, безусловно, вложила в "Гарри Поттера" частичку своей души, настолько ярко переданы события и персонажи.
Пятый роман самого знаменитого в мире книжного цикла про самого знаменитого в мире литературного персонажа за авторством самой знаменитой в мире писательницы - крутой роман. К тому же, из всех посвящённых очкарику с забавным шрамом/шармом, он самый толстый. Отличное сочетание.

Можно долго рассуждать о значении цикла для мировой литературы и всего человечества, но как-то лень. Стоит ограничиться тем, что породивший миллиарды последователей/пародий и прочего разной степени унылости на ту же тему, сам Гарик надолго останется мгновенной ассоциацией на слова "подростковая литература", "книжный бестселлер", "школа волшебства", "мальчик в очках" и всего такого прочего.

Начавшись, как добрая, не слишком мрачная сказка, с каждым новым томом цикл всё больше сгущал краски, углублялся в психологию и чувства героев, усложнял правила мира и раскрывал всё новые его аспекты. До конца от "сказочности" ни один том, конечно, не избавился, и это несомненное достоинство, благодаря которому погружение в волшебный мир происходит так легко, буквально с первых страниц.

К пятой части приключения паренька со шрамом приобретают всё больший психологический колорит - на сцену вновь выходят подростковые комплексы, проблемы, любови и всякие там темы взросления, и на фоне эпической главной истории с многочисленными масштабными сюжетными ветками и общемировыми событиями это выглядит особенно выгодно. Пожалуй, одно из главных неоспоримых достоинств цикла вообще - огромное количество сюжетных линий, мелких деталей и развешенных на стенах ружей с минимальным содержанием роялей в кустах. Всё это делает мир живым, увлекательным, таким, за которым интересно следить, а персонажей - не картонными статистами, с какой стороны ни посмотри, добрыми, идеальными или наоборот, бесконечно злобными, а настоящими характерами, с разными судьбами, предпочтениями и колоритностью, которой наделён абсолютно каждый из них.

Помимо всего прочего, "Орден Феникса" породил, возможно, одного из интереснейших антагонистов XXI века, и это никто иной, как Долорес Амбридж, совершенно новый персонаж. Вызывая яркие эмоции как у персонажей, так и у читателя, она придаёт книге необычайную способность захватывать, а нам - верить, яростно потрясая кулаком, негодуя или радуясь справедливому возмездию, которого персонаж заслуживает. Если чувак Имя-Которого-Очень-Странное по сути представляет собой классического злодея, то Амбридж далеко не так проста и сильно напоминает директора тюрьмы Шоушенк из небезызвестной повести. К слову, сам Его Величество Стивен Кинг охарактеризовал Амбридж как "лучшего книжного злодея со времён Ганнибала Лектера".

Пения дифирамбов в честь книги рискуют прервать разве что некоторые неувязочки в логике повествования, вина за которые лежит в первую очередь на том, что "Гарри Поттер" - это всё-таки сказка, и хоть сам Гарри по мере приближения к финалу книги всё больше напоминает неадекватного эмобоя-склеротика, хоть и совершенно непонятно, почему бы Того-Ну-Как-Там-Его и всю его компанию попросту не пристрелить из "магловских" пушек и решить этим все проблемы, стоит признать, что "Гарри Поттер и Орден Феникса" удался во всех отношениях.
Мда... И куда только исчезли сказочность, волшебство, доброта и искренняя дружба!? Да видимо все это осталось где то там с детством, безоблачностью и верой чудеса. И вот "добро пожаловать во взрослый мир"! Эта книга отличается от всех предыдущих вместе взятых особой жесткостью, сложностью. Все жестче противопоставляется добро злу и, как гласит пророчество, выживет только сильнейший. ГП очень быстро взрослеет, в нем проявляются те черты, которые редко присущи ребенку. Вообще в этой части отлично прорисовывается характеры и мысли героев, их образы приобретают ту самую живость, благодаря которой погружаешься в этот мир все глубже, и он кажется все реальнее.

Сам ГП уже не тот добрый мальчик. Постепенно в нем проявляется агрессия, жесткость, злость. Он сталкивается с реалиями жизни, с каждой частью приключения становятся все страшнее и сложнее, он теряет близкого человека... А это уже не проходит бесследно. А еще он понимает, что или убивают его, или убийцей становится он... Третьего не дано.

Очень динамичная книга. У меня такое ощущение, что в каждой последующей части события развиваются все быстрее. Новый год обучения, сложнейшие экзамены (кстати, читая вспомнила про свои сессии и поняла как это уже далеко от меня), новые герои, вызывающие яркие эмоции. Чего только стоит миссис Амбридж со своим писклявым голоском. Эффектная битва в Министерстве между Пожирателями Смерти и Орденом Феникса, встреча там двух сильных волшебников. Захватывающе не то слово. А еще есть над чем подумать. Есть из-за чего попереживать. Есть кого пожалеть. И можно порадоваться тому, что в очередной раз справедливость и добро восторжествовали, пусть и ценой таких потерь...
Удивительное дело — пятая часть цикла о Гарри Поттере до боли похожа чем-то на многие произведения советских авторов 40-х — 50-х годов. В наличии имеются: злой и могучий враг — одна штука, приспешники врага — в изрядном количестве, вражеские шпионы, маскирующиеся под своих — несколько штук, главный герой, пламенный борец со злом — одна штука, его верные соратники (почти пионеры) — несколько штук, взрослые герои (почти красноармейцы), ведущие борьбу с врагом — несколько штук. Итак, доблестные красноармейцы ведут тяжелую борьбу с наступающим врагом. Юные пионеры, пытаясь помочь старшим товарищам, старательно изучают (труды классиков марксизма-ленинизма, матчасть стрелкового оружия, боевую магию) — нужное подчеркнуть. Дело осложняется тем, что в самых верхах засела коварная измена. Мудрого наставника главного героя (сажают в тюрьму, снимают с директорства) — нужное подчеркнуть, а на его место приходит (вражеский агент, дура-карьеристка) — нужное подчеркнуть. Но юные (пионеры, маги) не сдаются и успешно изобличают козни врага. Мудрого наставника (реабилитируют, восстанавливают в должности) Наконец происходит решающая битва. Старшие товарищи изнемогают в бою, но юные (пионеры, маги) приходят на помощь и успешно громят вражью силу. Один из красных командиров гибнет в сражении, но перед смертью отдает главному герою (секретный пакет, красную звезду, волшебную палочку) — нужное подчеркнуть.
Можно так изложить содержание романа? Вполне. А можно и иначе. Например, вот так:
Только в грезы нельзя насовсем убежать:
Краткий век у забав — столько боли вокруг!
Попытайся ладони у мертвых разжать
И оружье принять из натруженных рук.
Испытай, завладев
Еще теплым мечом,
И доспехи надев, -
Что почем, что почем!
Испытай, кто ты — трус
Иль избранник судьбы,
И попробуй на вкус
Настоящей борьбы.
И когда рядом рухнет израненный друг
И над первой потерей ты взвоешь, скорбя,
И когда ты без кожи останешься вдруг
Оттого, что убили — его, не тебя, -
Ты поймешь, что узнал,
Отличил, отыскал
По оскалу забрал -
Это смерти оскал! -
Ложь и зло, — погляди,
Как их лица грубы,
И всегда позади -
Воронье и гробы!
Если путь прорубая отцовским мечом
Ты соленые слезы на ус намотал,
Если в жарком бою испытал что почем, -
Значит, нужные книги ты в детстве читал!
И это тоже будет совершеннейшей правдой. Потому что «Орден Феникса» — это действительно книга о войне, о том, как каждый пытается сделать то, что в его силах, о том, как быстро взрослеют на войне мальчишки.
Пожалуй, именно эту часть я считаю сильнейшей в цикле.
Любимый роман из цикла. АВтор умело показывает становление, период подросткового взросления. Оторваться от книги сложно, очень увлекательно. Как же правдиво все получилось изобразить! У кого из нас не было в своей время Амбридж — сентиментально жестокой учительницы (чаще литературы), которую можно сравнить с мясорубкой или бетономешалкой. РОлинг так живо и потрясающе описала этот тип «давилки», что даже померкла в сознании сцена из фильма «Стена», где изображались школьники, прокручиваемые в фарш. При этом показаны и чудесные, славные и настоящие учителя, которыми так богат Хогвартс.
Именно в этой части жизнь героев перестает быть сказочной. Да, в предыдущей уже было убийство, но оно прошло вскользь, словно несчастный случай. В «Ордене Феникса» атмосфера тягучая, мрачная, иногда истеричная. Время героев есть время внутренней ломки, смены картины мира, понимания своего долга. Если раньше они готовы были жертвовать собой, то причиной тому был детский максимализм, стремление совершить подвиг. Теперь же это уже бесповоротное осознание того что ты Должен, хочешь этого или нет...
ВЕСЬМА ИСКУСНЫЙ ШЕФ-ПОВАР

Пятая книга про Гарри, между прочим, снова бьет все рекорды. И у нас в стране тоже. Одного взгляда на тираж хватает, чтобы получит легкое помутнение рассудка и вспомнить советские времена с их собранием сочинений известных лиц, которые издавались миллионным тиражом. Следуя логике, Джоан Роулинг есть нынешний Карл Маркс.
Мы, в общем-то, уже рассуждали на тему литературности этой серии и ее художественной ценности (например, в октябрьском “Мире фантастики” за прошлый год). С тех пор ничего кардинально не изменилось — автор рецензии по-прежнему считает, что, не будучи искусством “с большой буквы”, книга вполне заслуженно занимает мысли и сердца людей по всему миру, так как является культурным феноменом сама по себе.
Основной привлекательной чертой книг о Гарри Поттере и его мире является их авторская уникальность — Роулинг создает то, чего до нее не было. Дело не в изобретении кардинально нового, а в переработке и синтезе уже существующего. Роулинг не новатор, а шеф-повар. Но шеф-повар весьма и весьма искусный. Ну, и очевидный синдром сериальности играет свою роль — читатель все больше и больше привыкает к героям. Все больше стремится разделять их тревоги и радости. Это логично и понятно.
Перейдем к сюжету. Орден Феникса — это организация, созданная Дамблдором в те времена, когда Сами-знаете-кто пытался завоевать мир магов и магглов. Орден должен был ему противостоять. Сейчас, в нарастающей угрозе возращения Того-же-самого, орден созывается вновь. Многое в нем уже изменилось, и теперь действовать приходится еще более осторожно, так как против Дамблдора и его ордена настроена общественность, подстрекаемая и Пожирателями Смерти, и купленным “Ежедневным пророком”, и даже самим Министерством Магии.
Мало кто верит в возвращение Этого-с-непроизносимым-именем, а потому Дамблдор, человек вменяемый и мудрый, тайно направляет действия ордена. В его задачи входит и охрана Гарри Поттера. В самом начале романа описан забавный и отвечающий духу боевиков перевод Гарри из дома Дурслей в охраняемое поместье Блэйков. Естественно, в сопровождении бригады орденского “спецназа”.
Вся книга условно подразделяется на три части. Длинное вступление, в котором отдается должное как раз этой “антитеррористической” составляющей. Далее — основная часть, уже привычное для нас обучение Гарри и его друзей в Хогвартсе. В завершение — молниеносная акция: проникновение группы школьников в Министерство Магии с целью выяснить истинный текст секретного пророчества, которое предсказывало появление Гарри и его первую победу над Волан-де... упс, прошу прощения, не хотел вас травмировать... Над “Сами-знаете-кем”. За этим пророчеством охотится и Он-самый, и собственно Гарри, который уже не доверяет даже Дамблдору. Мальчик пытается разобраться во всем самостоятельно.
Результатом такого построения сюжета стала общая затянутость книги. Нельзя сказать, что при чтении наблюдается падение интереса или что в тексте присутствуют необоснованные вставки. Нет. Роулинг, как хороший рассказчик, не навязывает читателю ничего ненужного. Для ее романов формула Чехова про стреляющие ружья действует пока безотказно — если ружье висит на стенке, когда-нибудь выстрелит обязательно. Но все же пятый роман серии характерен тремя заметными отличиями от предыдущих.
Первое — роман наименее детективен из всех написанных. Детективная составляющая, которой Роулинг владеет воистину мастерски, делала предыдущие части более интересными и захватывающими. Здесь она практически отсутствует и заменяется психологической линией самого Гарри, его противоборства против министерской надзирательницы Умбридж, против своего Врага и даже против своих друзей.
Это как раз вторая черта, отличающая роман от предыдущих. Гарри становится более одиноким. Даже Дамблдор, которому он безгранично доверял, совершает серьезную ошибку. Подростковые проблемы и комплексы также отражены Роулинг в полной мере, а потому мы не раз увидим Гарри скандалящим и даже впадающим в истерику. В общем-то, все происходящее в мире главных героев серии вполне психологично. Автор описывает жизнь Гарри, не чураясь ни белых, ни черных полос.
Третье отличие “Ордена Феникса” — в том, что здесь неадекватность и маразматичность персонажей из мира взрослых достигает своей вершины. Даже мудрый Дамблдор допускает какой-то неестественный промах — что уж говорить о Министре Магии и всем его аппарате: глупец на глупце. “Ежедневный пророк” превращается в абсолютно желтое издание, а общественность мира магов — в легковерных субъектов. Учителя ведут себя как больные дети, особенно Снейп. Он в состоянии справиться с серьезной проблемой морального выбора добра и зла, но при этом не может контролировать свои эмоции. И из-за этого подвергает опасности все предприятие. Апофеозом этого является поведение присланной из министерства надзирательницы Умбридж. Дама, самодур и садистка в одном флаконе, творит вообще невесть что. Высшей же точкой откровения становятся Пожиратели Смерти...
Довольно глупо с моей стороны было бы посоветовать Роулинг поиграть в D&D или другие ролевые игры. Системность, присущая действиям тамошних магов, возможно, помогла бы ей описывать действия собственных волшебников более адекватно. Ведь все имеет свои причины. Опытный маг не потому опытен, что про него так сказано и что он имеет такой статус, а в большинстве случаев потому, что он этот статус реально заработал. Потому что владеет и большим спектром заклинаний, и применяет их быстро и умело, и лучше ориентируется в боевой ситуации. А в “Ордене Феникса” группа весьма подкованных магов, участвовавших в борьбе того времени, когда Волан-де-Морт пытался подчинить себе все магическое сообщество, не в силах остановить горстку детей, которые умудряются с боем пробиться сквозь засаду и достигнуть цели своего назначения. При этом дети регулярно оказываются сообразительнее взрослых болванчиков.
Несмотря на наличие длиннот, Роулинг написала интересную и живую книгу. Может быть, по причине уже упомянутого сериального синдрома, а может, потому, что ничуть не уменьшились ее фантазия и умение преподнести привычные вещи совсем в новом свете. В любом случае, “Орден Феникса” не портит впечатления о серии. Здесь просто происходит ожидаемый перелом: от детской сказки к чему-то более серьезному. Сквозь сказку с задатками эпоса постепенно проступают черты человеческой драмы с шагом в сторону античной трагедии. Не могу сказать, что перелом этот удался Роулинг на “отлично”, но свое твердое “хорошо” она заслужила.
О пятой книге "Гарри Поттер и Орден Феникса", которую читатели ждали намного больше, чем предыдущие, ходили упорные слухи, что она никогда не будет закончена - дескать, Роулинг исписалась. Очередную книгу мы получили, но это уже не тот Гарри Поттер, к которому мы успели привыкнуть. Нет, фабула и сюжет остались прежними. Изменения прошли глубже - изменился сам жанр книги. Точнее, нам показали ее подлинный жанр.
Массовые читатели считали и продолжают считать книгу приключенческим романом вроде романов Толкиена. Литературоведы поначитаннее увидели в книге современную модификацию романов воспитания 19 века (как, например, "Эмиль" Ж.-Ж. Руссо или любимые писатели Роулинг - Джейн Остин "Гордость и предубеждение" и Чарльз Диккенс). Но до сих пор никто не заметил, что на самом деле "Гарри Поттер" отнюдь не вариация на тему "Дэвида Копперфильда". На самом деле четыре первых книги были классическим эпосом.
История Гарри Поттера построена по эпической схеме "принца в изгнании". Принц рождается в благороднейшей семье, в раннем детстве лишается отца (нередко убитого его собственным дядей, занявшим престол), теряет все, что имел, скитается в изгнании и забывает о своем происхождении. Посланник из родной страны открывает ему истину о том, кто он такой, принц постигает свое истинное предназначение, растет и мужает, наконец, собирает все силы, возвращается домой, свергает узурпатора и правит после этого долго и счастливо ко всеобщей радости.
Именно так, например, выстроены все "королевские саги" древних викингов. И совсем не потому, что все скандинавские короли лишались трона в юности - а потому, что королю было неприлично иметь иную биографию, нежели биографию эпического героя. Эпос древен, как пирамиды. "Принц в изгнании" появился в литературе едва ли не при ее рождении: первым записанным примером этой истории является библейская "Книга Исхода", независимо этот же сюжет появляется в древней Греции в виде истории Тезея. Последний раз в современном искусстве сюжет "принц в изгнании" был реализован в 1994 г. в мультфильме "Король-Лев".
Все то же самое было и в первых книгах "Поттера". Сирота Гарри открывает параллельный мир волшебников и свое истинное место в этом мире как главного соперника вселенского архизлодея, сражается с Волдемортом - сперва в виде теней и воплощений, затем лицом к лицу. Избранность от рождения (как некогда Одиссей, Гарри носит шрам, по которому его узнают), ключевое, почти мистическое значение героя для судеб мира, жесточайшие и бескомпромиссные нравственные выборы, составлявшие костяк сюжета - все это характерные признаки эпоса.
Эпос не знает полутонов, его герои одномерны. Именно это мы наблюдали в первых книгах, где действовали персонажи "умная Гермиона", "мудрый Дамблдор", "зловредный Малфой", "целеустремленный Сириус Блэк", "самовлюбленный Локхарт" и так далее. Несмотря на многие словесные отступления от схематизма, когда доходило до действий, каждый из них выступал в сюжете в одной роли, заданной исходно.
Мир волшебников - мир монолитных личностей, где каждый персонаж лелеет "одну, но пламенную страсть". Тому свидетельством изобилие "говорящих имен и фамилий" (Гермиона (посланник бога), Малфой (зловредный), Хагрид (сомневающийся) - разве что один Поттер, пришелец из мира магов, носит не наделенное особым значением имя. Именно эпичность "Поттера" стала секретом его бешеной популярности у читателей от мала до велика. Будь поттериада цепочкой сиквелов, вряд ли б она получила хотя бы сотую долю того успеха, который ей достался (и который никак нельзя приписать оголтелому маркетингу, как это часто делают - первые две книги Роулинг не рекламировались вообще никак, лишь по итогам продаж второй книги издатели наконец осознали, на какую золотую жилу они наскочили).
Правда о Поттере в том, что это на самом деле одна история, изложенная в семи книгах, посвященная одной генеральной теме выбора между добром и злом. "Нет ни добра, ни зла, есть только сила!" - эта фраза еще в конце первой книги позиционировала Вольдеморта как абсолютного антагониста Гарри (и искусителя почти сатанинского масштаба; евангельские мотивы в "Поттере", где христианские аллегории рассеяны в тексте и тут и там, от змея как тотемного символа Слизерина до имени героини Джинни (сестра Рона Уизли) - Вирджиния ("невинная"), заслуживают отдельного рассмотрения, но не сейчас). В отличие от Вольдеморта, для Гарри нравственные ценности - это основа существования, и именно за них и ведется борьба в книгах Роулинг.
Джо Роулинг - мастер, как было принято говорить, художественной детали. В книгах о Поттере нет ненужных описаний, компонентов, упоминаний. Каждая мелочь работает на развитие сюжета. Иногда - несколько книг спустя. Все ружья, развешанные на стенах, у Роулинг рано или поздно выстреливают: если Рон в первой книге говорит, что якобы видел в волшебном зеркале себя чемпионом по квиддичу, в пятой он им становится, если Дамблдор в светской беседе упоминает неожиданно увиденную комнату, через книгу эта комната станет местом действия. Если в начале пятой книги упоминается скульптурная группа, в конце она в буквальном смысле слова оживает. Раньше это назвали бы "нормальной литературой", но после того, как в практику вошли рыхлые бессвязные повествования, провозглашенные новыми стилями, это следует назвать "хорошей литературой".
Успех книги Роулинг - это свидетельство кризиса постмодернизма.
"Деконструировав" идеалы и реальности, постмодернизм деконструировал в итоге и самого себя. Люди устали от вечной иронии и пристебываний. Хочется серьезности, хочется прикоснуться рукой к извечному конфликту бытия. Самоуспокоению людей оказались положены пределы свыше: живую душу оказалось невозможно утопить в нравственном релятивизме постмодерна. Это произошло еще до того, как извечный конфликт властно напомнил о себе разрушенными башнями на Манхэттэне. Романы Роулинг и идейно и стилистически стали провозвестниками литературы нового времени, где на смену побегу от реальности придет желание встречать ее грудью, а темный и вялый слог сменит живая и звучная речь.
Но Роулинг удалось больше, чем просто сломить литературный мэйнстрим. Роулинг смогла перешагнуть через уже начатый жанр. И неясно, понравится ли этот поворот читателям.
Если б книга продолжала развиваться по законам эпоса, персонаж Гарри в дальнейшем должен был бы неизбежно возглавить сопротивление сил добра, свергнуть иго Вольдеморта и жить затем в волшебном государстве долго и счастливо. Сопротивление должно было нарастать, борьба ожесточаться, подводя сюжет к решающей битве в последних главах. Эпический жанр неумолим: на пути к победе главный герой должен терять своих друзей, закаляясь сердцем в потерях и лишениях.
Казалось, практически обречены были такие персонажи, как Дамблдор (уступив место Гарри и дав ему возможность принять на свои плечи всю ответственность за события), Снейп (подлинное искупление злодея в эпосе совершается только ценой жизни), многие другие персонажи второго плана от Люпина до Гермионы могли пасть в неравной борьбе с врагами - каждый по своим причинам.
Так представлялось ДО выхода пятой книги. А затем пятая книга вышла.
И черно-белый мир под пером Роулинг вдруг заиграл всеми ОТТЕНКАМИ СЕРОГО. В пятой книге меняются практически все образы и характеры.
В пятой книге официальная волшебная пресса по сюжету превратила Дамблдора из мудреца в маразматика, а Поттера из спасителя в чокнутого придурка.
Роулинг тоже показала почти всех героев другой стороной. То, что Гарри скандалит, и лезет на рожон, не переставая, еще можно списать на переходный возраст, но как объяснить остальные метаморфозы?
Умница Гермиона становится настолько хитрой интриганкой, что доживи она до тридцати лет, быть ей министром магии (чародейским премьером). Неуклюжий Невилл почти вырастает в мастера волшебно-боевых искусств. Вечный неудачник Рон обернулся старостой и чемпионом по квиддичу. Возлюбленная Гарри Чо Чанг - ревнивой плаксой. Отважный Сириус Блэк оказался избалованным "золотым мальчиком" и безответственным скандалистом. Его прадед-слизеринец, директор Хогвартса Финеас Нигеллус меняет наше представление о факультете Слизерин как отстойнике школы: перед нами мизантропичный и капризный, но чудовищно умный, надежный и, страсть сказать, доброжелательный индивидуал.
Поменялись местами Снейп и отец-Поттер: рыцарь без страха и упрека оказался школьным хулиганом, беспричинно и мерзко издевавшимся над затравленным парнишкой Снейпом. Повернулись к нам не самыми приятными сторонами нечеловеческие расы: кентавры, великаны, домовые-эльфы. Даже Дамблдор, воплощенное добро, в конце признается в невероятных просчетах и ошибках. Спрашивается, зачем это было нужно Роулинг?
Ответ, кажется, прост. ЭПОС оказался ТРАГЕДИЕЙ. "Эпическая поэзия сходна с трагедией как изображение серьезных характеров" (Аристотель, "Поэтика"). Но изображаются эти характеры по-разному.
Основное отличие эпоса от трагедии в том, что в эпосе герой творит свою судьбу, а в трагедии он борется с судьбой. Узнав свою судьбу, трагический герой может начать сопротивляться ей, в своей самонадеянности совершив непоправимую ошибку (хамартию, "грех"), претерпеть жестокие страдания, а затем принять свой рок и достойно погибнуть. Именно это Роулинг и предложила Поттеру, и поэтому же характеры повернулись к нам другой стороной, показав живущую в каждом из них темную и светлую стороны. Конфликт из внешнего, между партиями света и тьмы, переместился на уровень личности. Борьба Поттера с Волдемортом из самоцели превратилась в борьбу Поттера с самим собой.
Лейтмотивом, проходящим через всю пятую книгу, является повторяющееся видение Гарри, в котором он бежит по коридору к заветной двери, приближаясь к ней все ближе и ближе. Вплоть до конца книги нас заставляют думать, что это следствие того, что в Гарри пытается вселиться Волдеморт, стремящийся получить его руками доступ к секретному оружию министерства магии. На самом деле это трагический сюжет ведет его к познанию истины о самом себе - по Аристотелю, "узнавание", ключевой элемент трагедии. В конце пятой книги Гарри открывается его РОК, который и был истинным двигателем событий всех пяти книг.
"Мы так похожи с тобой," - говорит Гарри молодой волшебник Том Риддл (будущий Волдеморт) во второй книге ("Тайная комната"), но в свете финала пятой книги эта фраза звучит куда глубже. Судьбы Гарри и Темного Лорда связаны воедино этой фразой пророчества: "И ни один не будет жить, если умрет другой".
В свете этого поворота периодические появления в романе тема смерти начинает выглядеть иначе. Упоминания мимоходом о том, что смерть не самое страшное, что может приключиться с человеком, оказываются ключевыми для духовного воспитания главного героя.
В финале Гарри спрашивает приведение Безголового Ника о том, не может ли погибший Сириус (чья смерть вовсе не ключевое, а скорее переходное событие - Сириус уже к середине книги явно не жилец) вернуться назад привидением. Ответ опечаленного призрака "Я испугался смерти … я решил вернуться назад… Я не знаю секретов смерти, Гарри, ибо я избрал свое жалкое подобие жизни вместо нее," - не объяснение судьбы Сириуса. Это предупреждение Гарри о том, что может ждать его впереди.
Как намекает Роулинг, волшебникам, единственным из смертных, после смерти предлагается последний выбор: умереть или жить вечно. Отважные принимают свой рок и "двигаются дальше". Малодушные - возвращаются призраками для вечной не-жизни. Главный же и ничтожнейший трус - Вольдеморт, чья жажда абсолютной власти выглядит всего лишь следствием его подлинного преступления - попытки малодушно избежать и самого этого выбора, достигнув физического бессмертия.
"Нет ничего хуже смерти," - кричит Том-Волдеморт Дамблдору. "Воистину, твоя неспособность постичь, что есть вещи много хуже смерти, всегда была твоей величайшей слабостью," -отвечает ему Дамблдор. Это ключ к пониманию всего цикла романов.
Не случайно проходящим через всю книгу символом является ФЕНИКС - птица, умеющая умирать. Оброненная Дамблдором еще в начале серии фраза "Смерть - не более чем еще одно великое приключение" - больше не заявка на гибель Дамблдора в бою с Волдемортом в финале эпопеи.
Если наша переоценка "Поттера" как классической трагедии (или, возможно, эпической трагедии) верна, то последним выбором, который сделает носитель шрама - Гарри Поттер , будет ВЫБОР МЕЖДУ СОБСТВЕННОЙ ЖИЗНЬЮ И СМЕРТЬЮ РАДИ СПАСЕНИЯ СВОЕГО МИРА И СВОЕЙ ЖИВОЙ ДУШИ. Последний и главный выбор человека. "Вот, я сегодня предложил тебе жизнь и добро, смерть и зло..."
Через череду выборов, которые Гарри уже сделал и которые ему еще предстоит сделать, его толкают к главному выбору: выбору смерти. Это не выбор для эпического героя. Это выбор для трагического героя.
Примут ли читатели новую книгу такой печальной? Возможно, многие будут разочарованы, кто-то заплачет, а кто-то даже не сможет дочитать ее до конца. Но и вести Гарри о возвращении Волдеморта в пятой книге многие волшебники вначале отказались принять…
Может быть, Роулинг не сменила жанр, а на самом деле "Поттер" изначально мыслился как трагедия. Впрочем, есть и еще один возможный поворот: а именно, что возможно трагедия уже завершилась в пятой книге?
Допустим, "хамартией" Гарри является безнадежный рейд в министерство магии, в котором гибнет тот самый Сириус Блэк, которого Гарри стремился спасти.
Тогда искуплением героя можно считать тот самый момент, когда Волдеморт в ходе боя с Дамблдором впервые в книге на деле вселяется в тело Гарри и предлагает Дамблдору убить их вдвоем. В этот момент, переполненный мучительной болью и раскаянием, Гарри в глубине сердца тоже просит старого волшебника убить их, чтобы он мог воссоединиться с погибшим Сириусом - и тем изгоняет Волдеморта прочь из себя!
Но не слишком ли это просто для Роулинг, мастера сюжетных ходов, которая, будучи по образованию филологом-классиком, прекрасно знает, что лучшей трагедией со времен Аристотеля считается трагедия с запутанным сюжетом? И не слишком ли это в духе проходящего времени, страшащегося, как бюрократы из романа Роулинг, встретить лицом к лицу запредельное и неизбежное? Не хотелось бы - как ни пугают грядущие события сюжета. Уже этот роман откровенно СТРАШЕН.
ЧТО ЖЕ БУДЕТ В СЛЕДУЮЩИХ? Да, у Гарри еще есть шанс. Но у Роулинг есть два мощных мотива не оставлять его в живых.
Во-первых, тогда ее точно не заставят писать сиквел (Роулинг уже заявляла, что семь книг о Гарри будут единственными), а отбиться от сиквелов и приквелов о жизни Гермионы, Снейпа и прочих ей будет проще.
А во-вторых, если Гарри испугается смерти, главный урок всех ее книг - что лучше смерть, но смерть со славой, чем бесславных дней позор - пропадет напрасно.