Как-то принято даже не просто ставить "Золотого телёнка" в один ряд с "12 стульями", а чуть ли не считать эти два романа одной большой книгой. А ведь романы очччень разные.
Во-первых, герой. Бендер-то тот самый, но ... Он как-то вырос, огрубел.
Джентльмен в поисках десятки. Ловить на такие
мизерные шансы не в моем характере
А ведь ещё совсем недавно комбинатор охотился и за более мелкими суммами -- та же торговля видом на малахитовую лужу или сеанс одновременной игры в шахматы.
Если раньше для проворачивания любого дела ему нужно было не больше, чем новый пиджак, то сейчас его реквизит расширился до размера акушерского саквояжика. Раньше это был "театр одного актёра", где Бендер полагался больше на удачу и импровизацию, то сейчас в его распоряжении целая труппа актёров и к спектаклям типа автопробега готовятся более основательно -- рисуются лозунги, закупаются костюмы.
А вечером мы даем спектакль. Я его уже запродал за пятнадцать рублей.
Деньги получены. Шура! Вам придется что-нибудь продекламировать
из "Чтеца-декламатора", я буду показывать антирелигиозные
карточные фокусы, а Паниковский...
Лебединой песней становится "Контора" со всем необходимым
-- Теперь у нас самое настоящее учреждение, - сказал
Остап, -- есть собственный растратчик, он же швейцар-пропойца.
Он так же наслаждается самим процессом поиска, как и раньше, то если в "стульях" он мог сто раз кинуть простодушного Кису, но стойко тащил его за собой через все перепетии нелёгкого пути, то сейчас в критический момент он бросает подельников на богом забытой станции с пятнадцатью рублями, а любившую его девушку -- с маразматиком-дедушкой и бросается в погоню за "своим" миллионом.
Изменились, хоть и не полностью, и проходимцы, с которыми приходится сталкиваться потомку янычар. В первом романе их строго можно разделить на людей старого и людей нового времени, во втором, за исключением нескольких третьестепенных -- как Хворобьёв и Фукс -- персонажей, Остап имеет дело с новым поколением. Развести их на деньги становится всё сложнее, а главный оппонент -- миллионер Корейко -- вообще злой гений, Бендер достоен его, как Холмс -- Мориарти.
И -- неудачи. Если раньше Бендеру фартило не-по детски, то теперь на него обрушивается удар за ударом. Фортуна покинула Комбинатора: многие гениальные задумки сходят на нет, "Антилопа" сходит с пробега, горит Воронья слободка, накрывают фиктивную контору, выходит замуж бывшая девушка.
Да-да, присутствует тот же фонтанирующий юмор, с не меньшей злостью обрушиваются авторы на мещан, иностранных туристов, пишущую и издающую братию, мелкособственников, двуличных чиновников и сотрудников предприятий.....
Да, сюжет не менее динамичный, маршрут так же длинный и экзотичный, средства передвижения -- от автомобиля и пешкаруса до поезда и верблюда. Сюжеты столь же непредсказуемы, типажи собирательные, но в то же время самобытные. Короче, в лучших традициях
Но! Но... В первом романе Альхен беспрепятственно ворует последний музыкальный инструмент из разграбленной богадельни, Воробьянинов и Чарушников, например, остаются практически ненаказанными. Лозунг "12 стульев" "У НАС ТАКОЕ ЕСТЬ!"
"В золотом телёнке" все немного нетак. Класс-гегемон задавил единоличника.
-- Я считаю первейшей своей обязанностью, -- сказал Бендер
хвастливо, -- познакомить вас с волшебным погребком. Он
называется "Под луной". Я тут был лет пять тому назад, читал
лекции о борьбе с абортами. Какой погребок! Полутьма, прохлада,
хозяин из Тифлиса, местный оркестр, холодная водка, танцовщицы
с бубнами и кимвалами.И великий комбинатор тряхнул своим мешком. Однако погребка "Под луной" уже не было. К удивлению Остапа, не были даже той
улицы, на которой звучали его бубны и кимвалы. Здесь шла прямая
европейская улица, которая обстраивалась сразу во всю длину.
Лозунг "Золотого Телёнка": "У НАС ЭТО ЕЩЁ ЕСТЬ, НО СКОРО НЕ БУДЕТ!"
Во втором случае Бендер своей цели достиг. И если раньше в его мечтах были грандиозные планы. (помните "...мечты Остапа
были обширнее. Его проекты были грандиозны: не то заграждение
Голубого Нила плотиной, не то открытие игорного особняка в Риге
с филиалами во всех лимитрофах."), то в конце "Телёнка"
-- А как Рио-де-Жанейро, -- возбужденно спросил Балаганов.
-- Поедем?
-- Ну его к черту! -- с неожиданной злостью сказал Остап.
-- Все это выдумка, нет никакого Рио-деЖанейро, и Америки нет,
и Европы нет, ничего нет.
В общем, достойное завершение достойной дилогии.