Солярис

Солярис

1961 г. / Роман

Солярис. Планета где-то в далёком космосе, почти полностью покрытая океаном, на которую не так уж давно начали посылать первые экспедиции. На небольшую исследовательскую базу прибывает учёный-психолог Крис Кельвин и почти с самого начала сталкивается с происходящими здесь странностями. Один из сотрудников базы, доктор Гибарян, совсем недавно скончался, другой заперся в лаборатории и не только отказывается выходить или впускать кого-либо — даже просто поговорить его сложно заставить. Вскоре в комнате Криса появляется «гость» — девушка, которую он любил десять лет назад и которую по сути спровоцировал на самоубийство. Вероятно, у других жителей базы тоже «живут» подобные «гости из прошлого». Возможно ли разгадать, что же тут в действительности происходит?

Озвучки
Солярис
Год издания: 2012 г.
Длительность: 3 часа 45 минут
Издатель: Студия АРДИС
Исполнители: Александр Филиппенко, ...
Подробнее
Солярис
Год издания: 2010 г.
Длительность: 6 часов 57 минут
Издатель: Студия АРДИС
Исполнители: Петр Каледин
Подробнее
Солярис
Год издания: 2007 г.
Длительность: 3 часа 46 минут
Издатель: Элитайл, СиДиКом
Исполнители: Александр Филиппенко, ...
Подробнее
Рецензии
Солярис... Когда я брал в руки эту книгу, я ожидал... Не знаю, чего-то другого...
Это тяжелая книга... Для меня тяжелая.... Это не та фантастика, после которой хочется попалить из бластера, размахивая световым мечом... Это та фантастика, после которой приходится задуматься...
Именно после этой книги, сидя на балконе и затягиваясь сигаретой, я смотрю на звезды и мечтаю хотя бы капельку приоткрыть завесу тайн вселенной... Но нет...
Лишь еще раз беру в руки книгу, чтобы пережить ее от первого слова до последнего....
Станислав Лем - удивительный писатель. Фантастом назвать у меня язык не поворачивается. Он футуролог, философ, в общем, кто угодно, только не фантаст. Что с того, что действие происходит не на Земле, а на космической станции.
Перед исследователями стоит интереснейшая задача - установить контакт с планетой, единственным жителем которой является разумный океан. Океан в свою очередь тоже не против установления каких-либо отношений, но он и люди говорят на разных языках. Вот она опасность контакта - не нашествие марсиан или других космических монстров, а непонимание, которого и в нашей вполне реальной жизни хватает. Об этом говорит история жизни главного героя, виновного в гибели женщины, которую он любил.
Люди облучают океан, а он в ответ воплощает в действительность их самые потаённые мечты. А чего мы боимся больше, чем того, что мечта сбудется и окажется, что это совсем не то, чего ты хотел. Именно поэтому эпидемия безумия охватывает станцию. По ней бродят создания океана: точные копии тех, кого герои хотели увидеть, о ком мечтали. Их не уничтожить обычным способом. Космические создания, напоминающие о Земле. Что может быть страшнее?
Особенно поражает последняя сцена: разумный океан протягивает свои щупальца людям, призывая к общению. Знаю, что Лему совсем не понравился фильм Андрея Тарковского по его роману. У Тарковского Крис Кельвин в финале видит свой дом, он, как блудный сын, возвращается к родному дому. Лем уводит героев в космические дали, а Тарковский видит космос на Земле.
Солярис - является в большей степени философской повестью, чем типичным научно-фантастическим романом. Лем применяет все характерные элементы для научной фантастики лишь затем, что бы придать повествованию форму, то есть место, и действие в произведении не играют никакой роли. Главное - идея. Автор размышляет о вопросах философии, существования человека, этике, бытие и Боге.
Лем в своем произведении рвет привычные шаблоны фантастики, сформированные американской культурой, из которой следует, что если контакт с внеземными цивилизациями состоится, то он обязательно будет протекать в одной из трех форм: кооперация и противостояние: в котором либо они нас, либо мы их. Писатель показывает в произведении возможность отличного от предыдущих исход - невозможности установить контакт, из-за отсутствие подобия и аналогий между человеческим и инопланетным. Потому что "Космос - не увеличенная до размеров Галактики Земля".
Такая проблематика подразумевает возникновение абсолютно новых вопросов о постижении Неизведанного: философских, психологических и моральных. Лем моделирует возможность встречи с неизвестным.
Помимо основной идеи в Солярисе наличествуют вопросы социальной стороны отдельно взятых персонажей: любовь, страх, одиночество, реакция на ситуации принципиально новые для психики человека и этики.
Повествование в книге рванное, состоящее из описательных элементов, хроник Соляриса изобилующих научными терминами, что, конечно, не облегчает понимания повести. Автор умело вызывает все нарастающее напряжение наделяя персонажей параноидальностью и скрытностью, добавляя ко всему этому малопонятные диалоги из недомолвок, которые как бы оттягивают ключевой разговор в самый конец книги.
P.S.: После окончания основных событий, развязки драмы, автор завершает книгу главой о "ущербном Боге", которая почти не имеет отношение к основной части произведения. Глава, как мне кажется, представляет особую ценность являясь калорийным продуктом философии.
Я долго не решалась взять "Солярис" в руки, потому что не люблю фантастику. Но Станислав Лем не фантаст, если его назвать фантастом, то все остальные теряются на его фоне. Я безумно рада, что познакомилась с этим произведением. Потому что оно легко написано, но при этом рассказывает о важных вещах. Ты переворачиваешь страницу за страницей в поисках отгадки, а в итоге отгадка лежит у тебя в сердце.
Путешествие внутрь себя... Вместе с главным героем мы попадаем на живую планету (для меня она стала именно живой). И к ученым на этой планете приходят гости. Гости, которые возникают из подсознания человека. Все то, что мы обычно так тщательно стараемся скрыть, все то, с чем мы боремся убегая, вдруг оказывается сзади, и наносит удар. Почему удар? А какого оказаться наедине с девушкой, которая умерла по твоей вине? Нет, это не фантастика, это попытка побороться с тем, что мы предпочли закрыть в себе.
Очень сильная книга, очень глубокая... Даже прочитав, узнав, закрыв еще несколько месяцев возвращаешься к ней... Задумываешься, пытаешься понять и пересмотреть свои взгляды.
Кого вам было более жалко? Кельвина, который страдает от того, что любит Хари, но понимает, что это не она, а всего лишь его память? Ведь он готов даже остаться с ней такой... Или Хари, которая вроде не настоящая, но такая живая... С человечными поступками..
После этой книги захотелось ознакомиться с творчеством Станислава Лема чуть глубже. Конечно, я не такой человек, который может читать у одного автора большие вещи подряд. Кинг, Брэдбери, Лавкрафт, Самохин, Куприн - потихоньку ознакомлюсь полностью, так сказать. Теперь перейду от хвастовства к оценке произведения.
Понравилось с самого начала, увлекло с первых строчек, а ведь такое редко у меня бывает, чтоб читать про космос и сходу радоваться. Однако, стоит заметить - сюжет в "Солярис" условный, на фоне которого, автор поведывает нам свои размышления о том самом Всевышнем и силе любви.
Текст сложный и просто одновременно. С одной стороны, редко останавливаешься на отдельных предложениях, сценах, так как стиль/язык автора прост и понятен. Писать просто о сложных вещах - признак мастерства. Но обольщаться читателю не стоит. Этот роман лёгкий по структуре, но сложный для полного осмысления. Каждый почерпнёт что-то для себя, более близкое, знакомые выводы (моё скромное мнение), но понять весь смысл, вложенный в текст, сразу не получится.
А есть ли смысл? Ведь "Солярис" наверняка написан для того, чтобы люди сами его выковывали в голове на основе полученной пищи для ума. Станислав Лем не навязывает свою точку зрения, а лишь даёт повод поразмыслить, пофилософствовать.
Оттого и рождается мысль после прочтения "Такое чувство, что прикасаешься к чему-то великому, но непонятному".
Пожалуй, самое известное произведение Станислава Лема. На мой взгляд, остальные произведения просто незаслуженно обойдены вниманием. "Солярис" же, конечно, обязан Тарковскому своей популярностью, надо это признать, хотя сам автор так и не согласился с таким видением своего творения. Если уж говорить о соответствии, то американский "Солярис" с Джорджем Клуни ближе к тексту, но не так завораживает. Сама же идея не устаревает. Кто из нас, потеряв близкого человека, не хотел бы, хоть на день, вернуть его в свою жизнь? Представьте, что ваше желание сбылось. Действительно ли этого вы хотели? Есть какой-то элемент жути в этом! Отношение может быть самым разным, это показано на примере людей, которых судьба испытала таким образом, точнее не судьба, а разумный океан. Кто-то сходит с ума, кто-то не в силах расстаться с вновь обретенными клонами, кто-то не теряет головы и жестоко расправляется с незванными гостями, но вопрос остается: как к этому относится? океан - друг или враг? Ответ каждый читатель находит для себя сам.
Солярис - загадочная планета, заставляющая каждого задуматься о своих "скелетах в шкафах". Ни одна экранизация не идет в сравнение с книгой.
Прочитала давным давно, в советские времена, на одном дыхании. Это было настолько захватывающе, что заставило потом перечитать почти всего Лема. Еще рекомендовала бы почитать этого автора "Возвращение со звезд" и "Непобедимый".
Контакт - какой будет эта страшная, но в то же время такая манящая мечта человечества?

"Нехорошо быть человеку одному"

Эта древняя истина о другом, но в своем самом широком понимании может быть и о Контакте.
Среди множества негативных качеств, которые присущи Homo Sapiens, бывает, проявляются и положительные. И одним из таких качеств является то, что человек - крайне пытливое и ищущее существо. Зачастую именно это качество движет им и толкает его к звездам.

У А. Ван-Вогта есть чудесная книга "Путешествие космической Гончей», речь в которой идет все о том же - о контакте, точнее контактах. Какие же они разные, эти жители иных миров! Они то умудренные миллионами лет развития гуру, то агрессивные завоеватели, то мирные создания, как Стеллерова корова.

У Ф.Карсака в романе "Пришельцы ниоткуда" есть Мислики - загадочные существа, настолько иные, что контакт с ними кажется невозможным. Но даже здесь можно провести параллель - во время попытки установить контакт герой понимает:

"Только одиночество и тоска – одинаковы во всей Вселенной"

И, тем не менее, все эти контакты так или иначе списаны с людей. Потому как люди могут быть бесконечно разными: добрыми и злыми, агрессивными и миролюбивыми, мудрыми и глупыми.

Не знаю, был ли Лем верующим или агностиком, но он предложил нам рассмотреть контакт с Богом. По крайней мере, с локальным в космическом смысле Богом, так как то, с чем столкнулись люди, у себя дома обладало чертами и возможностями, которые мы традиционно приписываем одному лишь Создателю. И контакт с ним оказался очень неоднозначным.

Что творится у нас внутри? Там, куда не достигают лучи нашего сознания, нашей памяти? Там, куда мы предпочитаем не заглядывать, капсулируя эту информацию, как организм капсулирует, к примеру, бациллу туберкулезной палочки? И что может сотворить с нами контакт с Существом, которое видит нас - не эту бренную оболочку, а то, чем мы являемся, то, что делает нас людьми? Это Существо видит наши души, весь тот мир, что кроется у нас внутри. Ведь память - это и правда целый мир...

Очень умная и неоднозначная книга. Наводит на размышления. Достойна того, чтобы перечитывать, обдумывая.
Человека всегда манили (и манят) неизученные дали, неизведанные глубины и просторы. И всякий раз, сталкиваясь с неизвестностью, будь то пустота или бесконечность, свет или тьма, человек пытается оказать на это неизвестное какое-либо воздействие, совершенно не задумываясь о последствиях и допустимости таких воздействий, считая своей целью принцип перевода понятия "тайное" в "явное".

Будучи совершенно бессильными перед новой планетой герои книги, а я подразумеваю не только тех, кто оказался на станции, но и всех тех, кто был причастен к исследованию Соляриса, бессильны в тщетных попытках покорить свое открытие. Люди помимо умственного влияния стали оказывать физическое воздействие на неопределенность и бесконечность. Действия, подобные привычному, а подчас неоправданному покорению природы, помноженные на ограниченность знаний, и результат дают непрогнозируемый и неопределенный. Совершенно неясно, кто кого покорит в конечном итоге - читатель волен сам это разрешить.

Неоднозначная, загадочная, пугающая, таинственная... каких только эпитетов не удостаивалась книга. Все они верные, все они правильные. Станислав Лем, на мой взгляд, заглянул в бездонный колодец отношений человека и окружающего мира. Отношений, где не должно быть победителей и проигравших, эти понятия не рассматриваются в плоскостях взаимопонимания и взаимоуважения. Уносясь за мыслью автора столь далеко, нельзя забывать и о собственной планете: сколько еще неизученных далей, неизведанных глубин и белых пятен.
В 1972 году Станислава Лема пригласили в Москву на премьеру экранизации его собственного романа «Солярис». предпринятой советским кинорежиссером Андреем Тарковским. Фильм писателю не понравился. По окончании премьерного показа, он сказал, что не берется судить о его качестве, так как эта картина поставлена совсем не по его произведению. И это бесспорно так. Сюжет, герои, концепции для таких разных художников, как Тарковский и Лем, представляли лишь наборы элементов мозаики, из которых каждый сложил свою собственную картинку, в чем-то даже противоречащую изображению его соседа по общему первоисточнику.
У Тарковского, Крис Кельвин, подобно Раскольникову из романа Достоевского мучаем раскаянием за причиненое им однажды зло. Для него, Хари — это способ познания самого себя и собственных целей и мотивов, а Солярис играет, скорее роль Справедливости, Провидения, Бога наконец.... Кельвин изначальный же — ученый, движимый холодной и расчетливой жаждой познания, так знакомой не понаслышке и самому Лему. Сам образ Хари не вгоняет его в состояние ступора; возникающие с ее появлением неприятные воспоминания лишь мешают и отвлекают ученого от гораздо более весомых занятий — исследования Соляриса. Иными словами — внешнее/ внутреннее, фактически как инь/янь : по наименованию схожи, но по сути — совершенно противоположны.
Как верно отметили предыдущие ораторы, роман Лема рассказывает о Контакте. Да, действительно, чем больше ученые пытаются узнать о Солярисе, тем больше Солярис обнажает для них их собственный внутренний мир. Отсюда и пророческая фраза: «Пожалуй, об Океане мы не узнаем ничего, но, может быть, о себе...”. Но в то же время, сводить лемовскую концепцию только к невозможности познать чужой разум и величии самопознания, было бы неправильно. В конце концов, Разум Соляриса не просто чужероден человеку, но еще и наделен, практически божественными возможностями. Он играет с людьми, подобно Богу,но одновременно обладает Разумом младенца, все его действия порывисты и сиюминутны... Не знаю, задумывался ли об этом Лем изначально, когда составлял черновик романа, но вылезающая на его последних страницах кельвиновская концепция Ущербного Бога ( «благоразумно» вырезанная цензорами во всех советских изданиях) является, по сути диспутом философа и фантаста с адептами христианской концепции. Бог не познаваем, не по причине своего совершенства, неведанного людям, а как раз из-за т.н. «ущербности», обладании определенными недостатками и слабостями, которые присущи и человеку. Отчаянный же Бог, загнанный в угол, откуда нет выхода — и есть человек. А по сему, контакт между ними невозможен не по причине их чужеродности, а именно из-за этой несовершенности, порывистости и утопичности построения идеальной модели. Бог не познаваем, именно потому, что он слишком... человечен. А понять другого человека оказывается гораздо сложнее, чем иной разум, к которому безуспешно стремится Снаут. Надо ли, удивляться резкой реакции Лема, когда Тарковский в экранизации превратил Океан в подобие сюжетообразующей « Deus ex machine»?
На самом деле, «Солярис» Лема - это одно из самых пессимистических произведений в мировой литературе. Невозможность познать Бога, другого человека, себя самого, приводит героев на край отчаяния, они барахтаются внутри станции, словно мухи в паутине, тщетно пытаясь ответить, хотя бы на один из этих заветных вопросов. Именно в этом отчаянии, Тарковский и усмотрел отголоски того судорожного самокопания героев, которое впоследствии и займет центральное место в его фильме. В отличие от Лема, где попытки познать себя, были лишь вынужденным средством, в попытках изучить Океан, герои Тарковского идут на это осознанно, для них именно это и является основной целью, а Солярис — лишь средством. Старый, как мир методологический спор: одна идея, две ярчайшие творческие личности, две параллельные концепции, и каждая из них права, по- своему.... Несмотря на эту различность, при очередном перечитывании лемовского «Соляриса», у меня в ушах всегда непроизвольно играет одна и та же музыка — прекрасно адаптированная под современность композитором Эдуардом Артемьевым, органная прелюдия Баха, которая удивительно точно подходит для всей технологичности и космичности лемовских пейзажей, став их неотъемлемой частью. А это лишь доказывает, что подразумевая разные подтексты, оба творца думали на одном и том же языке...
P.S Продолжая тему экранизаций «Соляриса»: если Ваш рассудок дорог Вам, ни в коем случае, не знакомьтесь с американской интерпретацией 2003 года, снятой Стивеном Содербергом....В лучших традициях голливудской попкультуры , его создатели нашли собственное решение конфликта Океана и земных ученых: если, чего-то не понимаешь, то лучше всего прицелиться и хорошенько пальнуть... Впрочем, ничего другого от них и не ожидалось.
«Солярис» — бесспорная вершина творчества Станислава Лема. Это одно из лучших произведений в мировой фантастике, потрясающе совершенная книга.
Главное в этом произведении – ощущение немыслимой, трагической тайны Мироздания. Эта тайна встречает героя (и читателя) в начале, на полузаброшенной космической станции, в зловещем запустении коридоров; и не исчезает до неожиданной развязки. Чем больше мы узнаем о происходящем на планете Солярис, тем меньше понимаем происходящее, тем сильнее осознаем чуждость этого одинокого мира.
Тема неудачного, или, лучше сказать, невозможного контакта очень характерна для Лема. «Солярис» раскрывает эту тему наиболее четко. Даны два противоположных разума: человеческий, который не мыслит себя вне общества, который осознает себя в отношении к себе подобным, и разум Океана – одинокий и единый. Человеческие категории – жизнь, смерть, любовь – для Океана ничего не значат. Ему некого любить, ему не с кем враждовать, он совершенно бессмертен. Его мысли – чудовищные математические построения, непостижимо длинные логические цепочки.
Как найти точки пересечения между двумя разумами? Океан делает шаг навстречу, создавая двойников умерших близких. Что он хочет этим сказать? Дать людям утешение в их потере, помочь? Но вместо столь дорогих людей возвращаются лишь подобия, словно ожившие памятники, персонификации воспоминаний. Счастлив ли главный герой? Нет, он в ужасе. Ему не вернули погибшую любимую женщину, а подменили ее бессмертным чудовищем, лишенным памяти. Вместо того, чтобы спасти людей, Океан превратил их память в наркотик, вынудив их жить прошлым.
Океан не понимает нашего языка. Ему непонятна наша прикладная наука, а в своих абстракциях он зашел дальше пределов человеческой мысли. Люди не знают его целей, пределов его могущества.
Каждый пытается по-своему пережить происходящее. Кто-то хочет уничтожить «двойников», кто-то пытается с ними сжиться. Крис Кельвин, главный герой, пытается найти компромисс, воспользоваться предоставленным шансом и вернуть прежнюю жизнь. Но это самообман – смерть необратима.
Проблема контакта с инопланетным разумом – не единственная в проблематике романа. Лем поднимает еще более общий вопрос – проблему общего языка, понимания вообще. Ведь зачастую различный личный опыт – не меньшая преграда, чем различные эволюционные пути. Может ли человек понять человека? И если нет – какой смысл искать братьев по разуму в глубинах космоса?
Есть мнение о том, что Океан тоже хочет контакта, что он устал от своего одиночества. Но может ли существо, никогда не знавшее никого, кроме себя, желать общения? С другой стороны, ищет же человечество следы иного разума – как будто ему мало внутренних противоречий. Но все же мы скорее готовы найти врага, чем остаться одинокими во Вселенной.
Против величайшей в мире неизбежности бессилен даже Океан. Время не пойдет вспять, мертвым не стать живыми. Не это ли осознание смертности человека, как частного примера конечности бытия столь ужаснуло Океан? Не явилось ли появление двойников его попыткой поспорить с судьбой? Ведь и его жизнь исчислена – пусть не годами, а миллиардами лет.
Океан – кто он? Гений или идиот? Разумное существо или органическая стихия? Бог или самоубийца?
«Если ты – одинок, то он – просто ОДИН…»