Левиафан

Левиафан

1998 г. / Роман
Левиафан - это третья книга Бориса Акунина о приключениях «Эраста Фандорина».
Эта книга входит в цикл: Приключения Эраста Фандорина
Озвучки
Борис Акунин. Собрание сочинений
Год издания: 2009 г.
Длительность:
Издатель: Союз
Подробнее
Левиафан
Год издания: 2008 г.
Длительность: 8 часов 23 минуты
Издатель: Союз
Исполнители: Александр Клюквин, ...
Подробнее
Левиафан
Год издания: 2008 г.
Длительность: 8 часов 23 минуты
Издатель: 1C Библиотека
Исполнители: Александр Клюквин, ...
Подробнее
Левиафан
Год издания: 2000 г.
Длительность: 8 часов 41 минута
Исполнители: Юрий Заборовский
Подробнее
Рецензии
Левиафан — огромный лайнер, на котором происходит действие романа г. Акунина. В Париже безжалостно убиты десять человек, среди них двое — дети. Кто совершил это безжалостное преступление и каков истинный мотив? Это предстоит разгадать недалёкому комиссару французской полиции Гошу (а ля конандойлевский Лестрейд), на деле его раскрывает (!))) небезызвестный нам Эраст Петрович.
По тому, что действие происходит в замкнутом пространстве и круг подозреваемых ограничен, «Левиафан» напоминает «Убийство в Восточном экспрессе» А. Кристи. Но это сходство лишь по форме.
Для тех, кто только начал читать книги не только Акунина, а детективы вообще — роман покажется очень захватывающим, а концовка неожиданной. Те, у кого стоит за плечами отряд произведений А. Кристи, Р. Стаута, А. Конан-Дойла, Ж. Сименона и т.д., скорее будут несколько разочарованы.
В фабульном отношении Акунин здесь неоригинален. Сюжет романа во многом повторяет «Смерть на Ниле» леди Агаты, где знаменитый бельгиец в очередной раз блестяще раскрывает запутанное дело. Безусловно, Акунин не копирует произведение, но как бы создаёт вариацию на тему, но очень уж близкую вариацию.
Если это посчитать за минус книги, то она, конечно, имеет и свои плюсы:
неповторимый образ (безоговорочно яркая находка Акунина!) Э.П. Фандорина — красавца, аристократа, умницы, человека чести, но вечно одинокого. «Это раз».
Японская тема, связанная с самураем Аоно, историей его семьи, отсюда новые сведения о культуре, менталитете жителей этой загадочной Страны восходящего солнца. «Это два».
Воссоздание Акуниным картины жизни второй половины 19 века, не лишённой романтизма и трогательности, но от этого ещё более притягательной, и плюс языковая стилизация (не всегда очень точная правда) той изысканной эпохи. «Это т-три».
А в общем, «читайте, господа!».
Может ли неопытный еще сыщик обойти признанного и долгое время занимающегося расследованиям преступлений мэтра? Оказывается может! Если он обладает дедуктивной логикой, интуитивным восприятием и понимание психологии убийцы, так, как это получается у Эраста Фандорина. Найти убийцу десяти человек, затерявшегося среди отправившихся в путешествие на морском судне, это очень не простое дело. Акунин как всегда бесподобен, мастер детектива, интрига романа сохранена до самого конца, и разгадка приходит неожиданно, только в самом конце романа. Фандорину приходится не легко, расследование протекает сложно, с противодействием и множеством загадок и тайн. И, тем не менее, у него получается раскрыть эту головоломку с жестким и очень необычным массовым убийством.
Можешь ли ты удою вытащить левиафана и веревкою схватить за язык его? (Иов. 40:20)

Продолжаем погружение в Акунина. Третий роман фандориады, третий чёрный истрёпанный томик.

Чем хороша эта книга? Акунин продолжает экспериментировать с формой подачи информации. Если предыдущий роман писался от имени одной совершенно не связанной изначально с Фандориным героини, то в этот раз "рассказчиками" выступают вообще все, кому не лень. И это интересно, увидеть ситуацию глазами почти всех доступных в герметичном детективе персонажей, особенно такими непривычными для нашей логики, как глазами японца. Жалко только, что как раз глазами Фандорина мы не видим ничего, поэтому из всех персонажей он кажется наиболее искусственным и ненастоящим (хотя он ещё не обрёл свои суперспособности).

Нравится замкнутость пространства, вообще, герметичные детективы способствуют накалению обстановки, ведь понятно, что убийца не какой-то случайно мелькнувший на первой странице садовник или вообще не упомянутый тип, а конкретно кто-то из этих персонажей.

Нравится противостояние сыщика старой закалки и новаторского Фандорина, такое же, как было у Бриллинга и Грушина в "Азазеле". Фандорин действительно напоминает Бриллинга всё больше и больше. Люблю описания применения дедуктивного метода из разряда "сейчас я скажу об этом незнакомом человеке всё вплоть до цвета трусов". Забавный разговор про дактилоскопию, кстати. И моё любимое замечание, что пишущая машинка настолько компактна, что её могут донести всего лишь два грузчика.

Нравится постепенная интеграция японской тематики. Очень грамотно, правильно и со вкусом. Акунин отлично разбирается в японской культуре, языке и мировоззрении, поэтому все его сентенции не смотрятся фальшиво или напыщенно.

Не нравится переход одного из положительных героев в отрицательные к концу книги. Не нравится то, что у каждого настолько много своих тайн, что это всё слишком нагромождается одно на другое — из истории, случившейся с каждым пассажиром, мог бы выйти неплохой роман, а так о каждом говорится только чуть-чуть, поэтому нет полноты картины, а сюжет не успевает раскрыться как следует. Смешались в кучу кони, люди... Не нравится случайность и искусственность некоторых моментов, вроде "часы упали именно туда куда надо, именно тогда, когда надо" или негр украл именно те предметы, которые в дальнейшем как раз и сыграли важную роль в повествовании.

В целом, пока ещё нравится, плюс. Хотя уже стало понятно, что "разбавлять" чтение серии другими книгами просто необходимо, на одном дыхании она легко будет читаться только в том случае, если Фандорин вам безумно нравится.
Хороший классический детектив в стиле «десяти негритят», где у каждого был мотив и возможность это сделать. Кто-то, может, и скажет, что скучно, слишком просто и очевидно и не хватает интриг. Но для подобно произведения, по-моему, все очень хорошо написано и рассказано. Яркие, сочные персонажи и в меру запутанный сюжет. В конце концов, не всем из нас (в том числе и мне) быть мастерами распутывать головоломки. По мне так все интересно, динамично, а главное не слишком запутано и не затянуто до скуки. Из первых трех книг серии, эта самая лучшая, словно автор сам учился в жанре и развивался вместе со своим героем.
Соглашусь с некоторыми читателями, что «Левиафан» — роман из цикла об Эрасте Фандорине не самый лучший. Несмотря на это обстоятельство, считаю его очень добротным, крепким детективом. Не хочу говорить «классический», потому как, во-первых, не понимаю, как хороший детектив может быть неклассическим, и, во-вторых, из-за не любви ко всяким словесным штампам. Говоря «классический», мы как бы загоняем его в рамки со всеми вытекающими, начинаем искать в нём каноны жанра, находить и утверждать их. Это, на мой взгляд, обман себя как читателя, ведь хороший писатель (коим является Борис Акунин) меньше всего думал «вот напишу-ка я сейчас классический детектив, такой, по всем правилам жанра, как у ….». Да, по стилистике, по набору событий он похож на лучшие творения жанра (в частности, на романы упомянутой многими А. Кристи), но всё же он другой. Здесь и интересные, загадочные случаи из прошлой жизни героев; и небольшие экскурсы в историю и географию, следующие скорее как дань моде последней трети 19 века, положенной Жюль Верном (кстати, пару раз упомянутым в романе).
Фандорин здесь случайный свидетель и очевидец событий, он не искал этой истории, и расследование не планировал. Поэтому он как бы не сильно то и бросается в глаза. По большому счёту, он присутствует лишь в дневниковых записях других участников трагедии (приключения?). Мне показалось, что персонажи несколько карикатурны, утрированно штампованы: рыжий англичанин Милфорд-Стоукс, параноик с не понять какими мыслями (всё же погибла его жена или нет, я несколько не понял); увядающая дева Кларисса Стамп, втюрившаяся в него; беременная, стервозная штучка мадам Клебер; доктор и его докторша, малахольные и незаметные; комиссар французской полиции тоже какой то уж слишком «комиссар французской полиции». На этом фоне личность японца Аоно вполне цветастая, красочная и, скорее даже любимая у автора на этот раз. Я увидел в этом факте незримое сравнение двух культур, когда восточная – в себе, а западная – наружу. Причём японская культура дана как бы вскользь, с расчётом, конечно, дать более полную картину в «Алмазной колеснице». При том, Фандорин на этом «Левиафане» как раз направляется на службу в Японию.
Из плюсов как всегда привычный хороший слог, лёгкий и приятный. Что не понравилось? Есть такие моменты. Личность главного преступника ясна довольно скоро, и после этого читал я с некоторым предубеждением, пристально следя за словами, сказанными и написанными им (преступником). И второе, сожалею, что кара не постигнет виновных, это неприятно – возможно, Акунин хотел в других произведениях ввести этот персонаж снова? Ну а в целом понравилось, знакомство с писателем продолжу, несомненно.
Примечание: японец Аоно НЕ является будущим помощником Фандорина во всех делах!! Знакомство с Масой происходит лишь в «Алмазной колеснице»!! Не путать!
Левиафан — мой самый любимый роман среди всех о Фандорине. Он чрезвычайно положительный, практически во всем. Его бы молодежи читать, которая только-только познаёт мир... Роман очень познавательный, прямо книга «занимательно обо всем»: и про строительство Суэцкого канала, и про тонкости человеческих взаимоотношений, про необходимость наблюдать и чувствовать, быть терпимым к другим культурам, и главный герой, который по утрам делает гимнастику... Ну и разумеется замкнутое пространство, возможность лишний раз пощекотать свое воображение и логику и попытаться вычислить злодея-душегуба. Очень целостное произведение, многоликий автор, и, как всегда, изящная и утонченная проза.